〈無情〉敘述主角(我)在她的女友(千鶴)去世後，獨自來到兩人分手的小鎮，回想起自己被母親盜走遺產並離她而去一路走來的種種心境，並且在夢中與千鶴相會，將分手時的遺憾作一個了結。由於千鶴是個會通靈的女子，主角還曾在千鶴死後打通電話與她交談，全文瀰漫著靈異而深摯的情感。 〈厄運〉敘述主角在姐姐 (小邦) 腦死後，與姐姐男友的大哥(境)追憶姐姐過去種種，一面思考死亡的意義。姐姐的「最後」指的應該是什麼時候呢？開始昏迷的時刻？大腦損傷之時？腦死？或是拿掉呼吸器的瞬間？那樣情況就是不幸嗎？也許只有當事人小邦自己知道答案。 有一種作家是，你因著他的盛名去買他的書來瞻仰，但是看完之後通常就不會有第二本他的書出現在你的書架上；而還有一種作家是，當你看完他的一本書之後，可能會一本一本接著買，彷彿把他的書帶回家是一種應盡的義務與快樂的責任，不管不小心瞥到的書評或者是讀者反應是好是壞是褒是貶，如村上春樹，如勞倫斯卜洛克，如張愛玲，如卡爾維諾，如朱天心……，還有吉本芭娜娜。 從《蜥蜴》、《哀愁的預感》、《廚房》……等書一路走來的吉本迷，想必已經等了很久這本最新在台出版的《無情/厄運》。這本小小的書裡收了兩篇小小的故事。〈無情〉的故事是講一個女子在獨行回過去的一個紀念旅館時所發生的事情，夢見了當時的女友，解開了一個結。〈厄運〉講的故事是一個女子的姊姊因過於忙碌而發病腦死，她照顧姊姊時所想起的關於死亡的意義，還有與姊姊未婚夫的大哥所發生的故事。 〈無情〉讓人感覺到了一絲絲恐怖片的森然……，但是旅社老闆娘的溫暖好意卻又轉回了吉本溫暖的筆調。〈厄運〉裡突然消失的姊姊和因此而遇見的姊姊未婚夫的哥哥，又彷彿是帶給主角另一段人生經歷的開始。在吉本芭娜娜的筆下，故事變成了淡淡的感覺，輕輕的飄在讀者的心裡，沒有太大的負擔。 吉本芭娜娜的故事一向都是平靜的，安穩的，但是是溫暖的，動人的。我們甚少看見什麼了不起的口號或者作品裡擔負了什麼社會與國族家園的責任，但是在她的故事裡，我們找到了一種小小的，微笑的安慰，不用大聲喧嘩，也不需要和一堆人分享。看吉本的書常常會因為某一句話，或是某一個小段落而停留下來，因為她所描寫的事物在自己的身邊常常就不經意的上演著。 此次的封面採用了日本畫家奈良美智的插畫，比起以前讓人有些摸不著頭緒的封面設計自然是好的太多。不過在看了一下日本版的封面之後，就忍不住的又責怪起台灣的編輯為什麼不乾脆把日本的封面搬來就好了---這當然不是什麼外國的月亮比較圓的心態，只是很直覺的，日本版素樸與簡單的封面絕對更適合於這本《無情/厄運》裡所講的故事與所描繪的世界。一本書的意念如果可以從文字延伸到整本書給人的感覺，那不是會更好嗎？(文/Zoe文字工作者) 你離開了以後。
不知怎麼了沒來由的突然的感覺到無比的空虛，
整個心都感到疲乏，正在失控當中......。
心中好像有塊什麼，無法彌補的空缺，
我想心是冷的，只是想放聲大哭，
這種低落的情緒，卻說不出個所以然來.....。
我想，我需要的，
並不是一顆百憂解，可能，只是一個溫暖擁抱而已，
或者是可以拭去眼淚的一雙溫暖的手，
這段一個人的日子，我感覺到無趣、空洞、孤單、寂寞、悲傷......。
還有什麼能夠抑止這些情緒下去......?
沒來由的那些，悲傷.....。
去去，消散。
((生命裡那麼多空白，真正望眼欲穿，沒人在前方為我喝采，未知歸向，未知此生的難......-TIZZY BAC))
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【並非執意要去探討死亡的本身。】
自死亡中誕生，從沉睡中醒來；視悲傷為泥土，以淚水作灌溉 從黑暗到光明，從冬天到夏天的治癒物語-吉本芭娜娜
時間會伸縮。
當它伸展的時候，能夠像橡膠一樣，把人永遠封閉到它的臂彎裡不輕易釋放。
它會把你帶回原地，叫你停下來閉上眼睛，把你撇棄在分秒都沒有前進的黑暗之中。
人時常認定一個人與另一個人分手，是因為你已厭倦對方，或是出乎你自己乃至對方的意志。
其實不然。誠如季節變換一樣，就只是時節結束，如此而已。
在這個世界裡，好時光會膨脹成百倍那麼好。
你如不能抓住那抹光輝，就只有任憑受不了的情緒一味滋長。因為無論從好壞兩種意義看來，日日都是一場戰爭。
吉本芭娜娜-無情/厄運
本書是兩個主題故事集結而成。毫無期望、一個人獨自旅行的女子 (我)，想起以前曾來往過的女人的「無情」，和因過勞而腦溢血病倒的姐姐一步步走向死亡的「厄運」。
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